命題點(diǎn)2：近代文學(xué)

　　(一)浪漫主義文學(xué)

　　浪漫主義作為一種文學(xué)觀念和一種文學(xué)的表現(xiàn)方式，在西方始于18世紀(jì)末到19世紀(jì)三四十年代。浪漫主義文學(xué)最基本的特點(diǎn)是以充滿激情的夸張方式來(lái)表現(xiàn)理想與愿望，注重抒發(fā)個(gè)人的感受和體驗(yàn)，喜歡描寫和歌頌大自然，重視中世紀(jì)民間文學(xué)。

　　19世紀(jì)歐洲浪漫主義文學(xué)的主要作家有拜倫、雪萊、雨果、繆塞、大仲馬和小仲馬、萊蒙托夫、裴多菲等。

　　拜倫(1788—1824)，英國(guó)19世紀(jì)初期偉大的浪漫主義詩(shī)人。拜倫帶有自傳色彩的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《恰爾德·哈羅德游記》，主要歌頌了歐洲民族民主解放運(yùn)動(dòng)。代表作為詩(shī)體小說(shuō)《唐璜》，通過(guò)青年貴族唐璜的種種經(jīng)歷，抨擊歐洲反動(dòng)的封建勢(shì)力。

　　雪萊(1792一1822)，英國(guó)浪漫主義詩(shī)人，創(chuàng)作了《麥布女王》《解放了的普羅米修斯》《云雀》《西風(fēng)頌》等，名句“冬天已經(jīng)來(lái)臨，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎?”廣為流傳。

　　雨果(1802--1885)，法國(guó)浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的主將和領(lǐng)袖。他是法國(guó)文學(xué)史上最有才華的作家之一，他的創(chuàng)作反映了19世紀(jì)法國(guó)的重大歷史進(jìn)程和文學(xué)進(jìn)程。雨果的《克倫威爾序言》的發(fā)表樹起了浪漫主義的旗幟，成為法國(guó)浪漫主義的宣言書。其主要作品有《海上勞工》《笑面人》《九三年》《巴黎圣母院》《悲慘世界》等。

　　繆塞(1810—1857)，法國(guó)浪漫主義作家。他是19世紀(jì)法國(guó)浪漫主義的四大詩(shī)人之一，被稱為法國(guó)的“莎士比亞”，創(chuàng)作了自傳體小說(shuō)《一個(gè)世紀(jì)兒的懺悔》，塑造了一個(gè)“世紀(jì)病”患者“阿克達(dá)夫”的形象。

　　亞歷山大·大仲馬(1802—1870)，法國(guó)浪漫主義作家，自學(xué)成才，以小說(shuō)和劇作著稱于世。大仲馬的通俗小說(shuō)大都以真實(shí)的歷史作背景，以其豐富的想象力構(gòu)思了大量曲折離奇、傳奇色彩濃厚的故事。《基督山伯爵》《三個(gè)火槍手》是大仲馬的代表作品。

　　亞歷山大·小仲馬(1824--1895)，法國(guó)著名小說(shuō)家，大仲馬的兒子。其主要作品有《私生子》《金錢問(wèn)題》《放蕩的父親》《半上流社會(huì)》《阿爾豐斯先生》《福朗西雍》等。小仲馬的作品大都以婦女、婚姻、家庭為題材，真實(shí)地反映了社會(huì)生活的一個(gè)側(cè)面，其代表作《茶花女》通過(guò)妓女瑪格麗特同阿爾芒斯的愛(ài)情悲劇，揭露了虛偽的社會(huì)道德和門第觀念。

　　普希金(1799—1837)，俄國(guó)浪漫主義文學(xué)的重要代表，俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人，被譽(yù)為“俄國(guó)文學(xué)之父”“俄國(guó)詩(shī)歌的太陽(yáng)”。其主要作品有詩(shī)歌《致恰阿達(dá)耶夫》《致西伯利亞的囚徒》《茨岡人》等。農(nóng)民題材的小說(shuō)《上尉的女兒》被譽(yù)為“俄羅斯生活的百科全書”。詩(shī)體小說(shuō)《葉甫蓋尼·奧涅金》是俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義的奠基作。

　　裴多菲(1823--1849)，匈牙利浪漫主義作家。他是1848年匈牙利革命的領(lǐng)導(dǎo)人之一，不僅以詩(shī)歌作為戰(zhàn)斗武器，而且親身投入革命斗爭(zhēng)，為民族解放獻(xiàn)出了年輕的生命。其主要作品有長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《使徒》和短詩(shī)《自由與愛(ài)情》。《自由與愛(ài)情》膾炙人口的詩(shī)句：“生命誠(chéng)可貴，愛(ài)情價(jià)更高。若為自由故，二者皆可拋”，成為人們傳誦的名句。

　　(二)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

　　19世紀(jì)中后期，首先在法、英兩國(guó)形成了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思潮，其影響迅速波及整個(gè)歐美文學(xué)界，成為西方近代的高峰，是世界文學(xué)史上最輝煌的時(shí)期。

　　現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)具有明顯的社會(huì)批判性特點(diǎn)，所以被高爾基稱之為“批判現(xiàn)實(shí)主義”。批判現(xiàn)實(shí)主義作家大多出身于中小資產(chǎn)階級(jí)，批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)屬于資產(chǎn)階級(jí)范疇，其思想武器是以人性論為基礎(chǔ)的人道主義，社會(huì)政治主張主要是改良主義，創(chuàng)作理論的哲學(xué)基礎(chǔ)基本上是唯物論的反映論。因此，批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要特征是客觀、真實(shí)地描繪現(xiàn)實(shí)生活，具有明顯的批判性、暴露性和改良性。

　　1.法國(guó)

　　法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家的代表人物有：梅里美、福樓拜和司湯達(dá)等。

　　梅里美(1803--1870)，法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家，中短篇小說(shuō)大師、劇作家，其主要代表作品《卡門》講述了生性無(wú)拘無(wú)束的吉卜賽女郎從事走私的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。

　　福樓拜(1821—1880)，19世紀(jì)中葉法國(guó)著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。他是19世紀(jì)法國(guó)一位承前啟后的作家，其主要代表作《包法利夫人》描寫了一個(gè)在貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的腐蝕和逼迫下墮落毀滅的婦女愛(ài)瑪?shù)男蜗蟆?/p>

　　司湯達(dá)(1799--1850)，法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人之一，自稱是“人類心靈的觀察家”。其創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅與黑》，形象地展示了法國(guó)波旁王朝復(fù)辟時(shí)期廣闊的社會(huì)生活和錯(cuò)雜的階級(jí)矛盾，深刻地揭露和批判了封建貴族、教會(huì)的黑暗和罪惡，辛辣地嘲諷了資產(chǎn)階級(jí)唯利是圖的本質(zhì)，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的政治傾向。

　　巴爾扎克(1799--1850)，法國(guó)19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的偉大代表。他創(chuàng)作的《人間喜劇》《高老頭》《歐也妮·葛朗臺(tái)》等作品，深刻地揭露了金錢的罪惡，批判了資本主義社會(huì)中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。

　　2.英國(guó)

　　英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家以狄更斯、薩克雷、蓋斯凱爾夫人、勃朗特姐妹等為代表。狄更斯(1812—1870)，英國(guó)著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。他一生創(chuàng)作了14部長(zhǎng)篇小說(shuō)和許多中短篇小說(shuō)。他的作品廣泛而生動(dòng)地反映了19世紀(jì)英國(guó)資本主義社會(huì)，描寫了維多利亞時(shí)代的精神。重要作品有《大衛(wèi)·科波菲爾》《艱難時(shí)世》《雙城記》《荒涼山莊》等。

　　薩克雷(1811一1683)，英國(guó)作家。成名作和代表作長(zhǎng)篇小說(shuō)《名利場(chǎng)》以辛辣諷刺的手法，真實(shí)描繪了1810一1820年攝政王時(shí)期英國(guó)上流社會(huì)沒(méi)落貴族和資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶等各色人物的丑惡嘴臉和弱肉強(qiáng)食、爾虞我詐的人際關(guān)系。

　　夏洛蒂·勃朗特(1816—1855)。其代表作《簡(jiǎn)·愛(ài)》，描寫了一個(gè)謙謹(jǐn)、堅(jiān)強(qiáng)而有獨(dú)立精神的女性簡(jiǎn)·愛(ài)的形象，在英國(guó)文學(xué)婦女畫廊中獨(dú)樹一幟。

　　愛(ài)米莉·勃朗特(1818一1848)，這位女作家在世界上僅僅度過(guò)了30年便離開(kāi)了人間。但她唯一的一部小說(shuō)《呼嘯山莊》卻奠定了她在英國(guó)文學(xué)史以及世界文學(xué)史上的地位。《呼嘯山莊》描寫了一個(gè)愛(ài)情和復(fù)仇的故事，深刻地揭示了一系列人物悲劇性的病態(tài)心理，使小說(shuō)的內(nèi)容具有重大現(xiàn)實(shí)意義。愛(ài)米莉·勃朗特與《簡(jiǎn)·愛(ài)》的作者夏洛蒂·勃朗特和她的小妹妹——《愛(ài)格尼斯·格雷》的作者安妮·勃朗特(1820---1849)號(hào)稱“勃朗特三姊妹”，在英國(guó)19世紀(jì)文壇上煥發(fā)異彩。

　　3.俄國(guó)

　　俄國(guó)的批判現(xiàn)實(shí)主義作家代表人物有：果戈里、陀斯妥耶夫斯基、契訶夫、托爾斯泰等。

　　果戈里(1809--1852)，俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人，對(duì)俄國(guó)文學(xué)的發(fā)展起到了巨大作用。果戈里還是俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇的奠基人之一，1836年創(chuàng)作的諷刺喜劇《欽差大人》(1842年發(fā)表)揭露了貴族官僚階級(jí)的冷酷，對(duì)“小人物”的遭遇表示了同情。1842年發(fā)表的代表作《死魂靈》是批判現(xiàn)實(shí)主義的典范作品，反映了俄國(guó)農(nóng)奴制度崩潰時(shí)期農(nóng)奴主階級(jí)衰亡的歷史，通過(guò)封建貴族農(nóng)奴主形象的描寫揭示了****農(nóng)奴制度不可避免地崩潰的趨勢(shì)。

　　陀斯妥耶夫斯基(1821—1881)，俄國(guó)19世紀(jì)杰出的作家。其主要作品《罪與罰》《白癡》《卡拉馬佐夫兄弟》是作者一生創(chuàng)作的總結(jié)，突出反映了作者對(duì)人類存在的哲理思考。《罪與罰》標(biāo)志著作者創(chuàng)作的高峰，為作者贏得了世界聲譽(yù)。

　　契訶夫(1860--1904)，他以擅長(zhǎng)創(chuàng)作短篇小說(shuō)著稱。其主要作品有《小公務(wù)員之死》《變色龍》《脖子上的安娜》《套中人》《櫻桃園》等。

　　托爾斯泰(1828—1910)，俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。他從19世紀(jì)中葉到20世紀(jì)初，在俄國(guó)文壇活動(dòng)了近60年，創(chuàng)作了大量的文學(xué)作品，被無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命導(dǎo)師列寧評(píng)價(jià)為“在自己的作品里能提出這么多重大的問(wèn)題，能達(dá)到這樣大的藝術(shù)力量，使他的作品在世界文學(xué)中占了一個(gè)第一流的位子”。其代表作有《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜·卡列尼娜》《復(fù)活》等。

　　4.美國(guó)

　　美國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)在19世紀(jì)80年代開(kāi)始出現(xiàn)，馬克·吐溫、歐·亨利、杰克·倫敦等是其代表作家。

　　馬克·吐溫是美國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義最杰出的代表，是一位享譽(yù)世界的美國(guó)作家。他的作品揭穿了美國(guó)資本主義社會(huì)民主自由的虛偽面目，暴露了美國(guó)社會(huì)拜金主義、種族歧視和侵略擴(kuò)張的實(shí)質(zhì)。馬克·吐溫在文學(xué)史上以一個(gè)幽默諷刺作家而聞名。其主要作品有《競(jìng)選州長(zhǎng)》和《敗壞了赫德萊堡的人》等。

　　歐·亨利(1862—1910)，美國(guó)著名的短篇小說(shuō)家，一生著有300多篇小說(shuō)。他的作品常以輕松幽默的筆調(diào)描寫大都市里小人物的悲歡和“相濡以沫”的友誼，揭露資本主義社會(huì)虛偽無(wú)恥、爾虞我詐的社會(huì)風(fēng)氣。尤其像《警察與贊美詩(shī)》《麥琪的禮物》《最后的一片葉子》《沒(méi)有完的故事》《黃雀在后》等代表作，列入了世界優(yōu)秀短篇小說(shuō)。

　　杰克·倫敦(1876一1916)，美國(guó)著名的現(xiàn)實(shí)主義作家，被稱為“美國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)之父”。他來(lái)自社會(huì)的底層，因而，始終是資本主義社會(huì)的堅(jiān)決批判者。他的作品散發(fā)著濃郁的大自然氣息，呈現(xiàn)出美國(guó)的鮮明民族色彩，不僅在美國(guó)本土廣泛流傳，而且受到世界各國(guó)人民的歡迎。其主要作品有《熱愛(ài)生命》《野性的呼喊》《一塊牛排》《鐵蹄》等。

　　命題點(diǎn)3：現(xiàn)代文學(xué)

　　(一)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)

　　無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的出現(xiàn)與發(fā)展是19世紀(jì)后半期文學(xué)史上具有深刻影響和重大意義的文學(xué)現(xiàn)象。歐仁-鮑狄埃和馬克西姆·高爾基是這一時(shí)期的杰出代表。

　　歐仁·鮑狄埃(1816—1887)，全世界無(wú)產(chǎn)階級(jí)的偉大詩(shī)人。他14歲起開(kāi)始創(chuàng)作詩(shī)，先后創(chuàng)作了《自由萬(wàn)歲》《是人各分一份的時(shí)候》《該拆掉的老房子》《自由吧，巴黎》《鐵匠的夢(mèng)》《起義者》等大量歌頌無(wú)產(chǎn)階級(jí)反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)斗爭(zhēng)的詩(shī)歌。特別是在巴黎公社失敗后，他于1871年6月寫下了雄壯宏偉、載入史冊(cè)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)的詩(shī)歌——《國(guó)際歌》，成為全世界“無(wú)產(chǎn)階級(jí)聯(lián)合起來(lái)”的戰(zhàn)斗詩(shī)歌。

　　馬克西姆·高爾基(1868--1936)，俄國(guó)偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)作家，被無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命導(dǎo)師列寧稱之為“無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)的最杰出代表”。

　　1892年，高爾基的短篇小說(shuō)《馬卡爾·楚德拉》發(fā)表，從此走上了文學(xué)創(chuàng)作道路。1898年，高爾基的《特寫與短篇小說(shuō)集》出版，轟動(dòng)俄國(guó)文壇，很快被譯成多國(guó)文字，遂成為歐洲的知名作家。

　　1913年，高爾基接受列寧的建議，回到了俄國(guó)，先后出版了自傳體三部曲《童年》《在人間》《我的大學(xué)》，在這些作品中，高爾基根據(jù)自己童年的生活經(jīng)歷，真實(shí)描寫了19世紀(jì)70年代至90年代俄國(guó)社會(huì)的面貌，具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

　　(二)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

　　馬雅可夫斯基(1893--1930)，著名俄國(guó)詩(shī)人，其代表作品為《列寧》《放開(kāi)喉嚨歌唱》。

　　阿·托爾斯泰(1883--1945)，著名俄國(guó)作家，其代表作長(zhǎng)篇小說(shuō)《苦難的歷程》，廣泛地描寫了在舊世界崩潰和新世界誕生這一歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期俄羅斯的生活，真實(shí)地再現(xiàn)了布爾什維克黨領(lǐng)導(dǎo)俄國(guó)人民取得的歷史性勝利和俄國(guó)知識(shí)分子在大時(shí)代血與火的考驗(yàn)中，逐步走向革命的曲折道路。

　　法捷耶夫(1901一1956)，蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出代表之一，其代表作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《青年近衛(wèi)軍》和《毀滅》等。

　　米哈依爾·肖洛霍夫(1905--1984)，20世紀(jì)蘇聯(lián)文學(xué)的杰出代表，其代表作品有《靜靜的頓河》和《一個(gè)人的遭遇》等。

　　英國(guó)20世紀(jì)前期的主要作家及作品有勞倫斯的《兒子與情人》《查泰萊夫人的情人》，毛姆的《人性的枷鎖》等。

　　雷馬克(1898--1970)，德國(guó)著名作家，對(duì)帝國(guó)主義和法西斯主義的禍害有著慘痛的切身感受，他的作品大都描寫德國(guó)人民在兩次世界大戰(zhàn)中所經(jīng)歷的厄運(yùn)。他1929年發(fā)表的早期小說(shuō)《西線無(wú)戰(zhàn)事》是有世界影響的優(yōu)秀的反戰(zhàn)小說(shuō)。

　　斯蒂芬·茨威格(1881--1942)，奧地利著名作家，擅長(zhǎng)寫小說(shuō)、人物傳記，以描摹人性化的內(nèi)心著稱。其代表作有中篇小說(shuō)《象棋的故事》、短篇小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》等。

　　西奧多·德萊塞(1871—1945)，20世紀(jì)美國(guó)杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家。作品真實(shí)地描繪美國(guó)生活和小資產(chǎn)階級(jí)的迷茫，揭露資產(chǎn)階級(jí)道德的虛偽和資產(chǎn)階級(jí)民主自由的欺騙性。其代表作有《嘉利妹妹》，《珍妮姑娘》，“欲望三部曲”(《金融家》《巨人》《斯多噶》)，《美國(guó)的悲劇》等。

　　海明威(1899--1961)，現(xiàn)代美國(guó)著名作家，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代美國(guó)和世界文學(xué)產(chǎn)生過(guò)重要的影響。

　　海明威作為“迷惘的一代”的代表出現(xiàn)，作品反映了強(qiáng)烈的反戰(zhàn)傾向和對(duì)未來(lái)的迷惘，主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照樣升起》(被稱為“迷惘的一代”的宣言書)、《永別了，武器》《喪鐘為誰(shuí)而鳴》，中篇小說(shuō)《老人與海》等。

　　(三)現(xiàn)代主義文學(xué)

　　20世紀(jì)上半期，現(xiàn)代各流派都強(qiáng)調(diào)要表現(xiàn)“現(xiàn)代意識(shí)”，其中心就是危機(jī)感和荒誕感，共同主題是表現(xiàn)現(xiàn)代人的困惑，反映了西方資本主義世界的全面危機(jī)，是西方資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子精神危機(jī)的自我表現(xiàn)，具有較強(qiáng)的象征性、荒誕性和意識(shí)流特征。

　　意識(shí)流原來(lái)是一個(gè)心理學(xué)和哲學(xué)術(shù)語(yǔ)，把意識(shí)比喻為流動(dòng)的“河流”或“流水”。20世紀(jì)20年代，歐美一些作家把這種理論直接借用到文學(xué)創(chuàng)作上來(lái)，認(rèn)為文學(xué)應(yīng)表現(xiàn)人的意識(shí)流動(dòng)，尤其是表現(xiàn)潛意識(shí)的活動(dòng)，人的一生流動(dòng)遵循的是“心理時(shí)間”而非物理時(shí)間，這就形成了意識(shí)流文學(xué)。

　　意識(shí)流文學(xué)的代表作家及作品有法國(guó)詩(shī)人瓦萊里(1871—1945)的《海濱墓園》;愛(ài)爾蘭詩(shī)人、劇作家葉芝(1865--1939)的《駛向拜占庭》;美國(guó)龐德(1885—1972)的《地鐵車站》等;奧地利現(xiàn)代小說(shuō)家卡夫卡(1883—1924)的《變形記》《城堡》;英國(guó)喬伊斯的《尤利西斯》、伍爾芙的《墻上的斑點(diǎn)》和《到燈塔去》;法國(guó)普魯斯特的《追憶似水年華》;美國(guó)“南方文學(xué)”代表福克納的《喧嘩與騷動(dòng)》。

　　20世紀(jì)60年代風(fēng)行美國(guó)的一個(gè)現(xiàn)代主義小說(shuō)流派“黑色幽默”，它是由美國(guó)作家弗里德曼編的一個(gè)《黑色幽默》的集子而得名，是一種用喜劇的形式來(lái)表現(xiàn)悲劇的內(nèi)容的文學(xué)方法。西方評(píng)論家把它稱之為“絞刑架下的幽默”。美國(guó)當(dāng)代著名作家約瑟夫·海勒(1923一1999)被認(rèn)為是“黑色幽默”的一面旗幟，其代表作是《第二十二條軍規(guī)》，以荒誕的形式，多角度、多層次地展示了一個(gè)充滿自私、貪婪、虛偽、欺騙、專橫、殘忍、淫亂和瘋狂的現(xiàn)實(shí)生活。

　　20世紀(jì)中期拉丁美洲小說(shuō)創(chuàng)作中出現(xiàn)了一個(gè)流派——魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。

　　魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品以拉丁美洲作家馬爾克斯(1927一)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《百年孤獨(dú)》為標(biāo)志。

　　《百年孤獨(dú)》是展現(xiàn)拉丁美洲作家馬爾克斯魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法的代表之作。它獨(dú)特的藝術(shù)成就使馬爾克斯走向1982年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。