九、中外古代藝術(shù)成就

　　(一)繪畫

　　1.中國

　　(1)顧愷之，字長康，小字虎頭，晉陵無錫(今江蘇)人。擅畫人像、佛像、禽獸、山水等，有“才絕、畫絕、癡絕”之稱，與陸探微、張僧繇并稱“畫界三杰”。其繪畫的傳世摹本有《女史箴圖》卷、《洛神賦圖》卷、《列女仁智圖》卷等幾種，以《洛神賦圖》數(shù)量最多。此外，他所提出的“遷想妙得”、“以形寫神”等藝術(shù)觀點(diǎn)對后世影響極大。

　　(2)閻立本《步輦圖》《歷代帝王圖》;吳道子《八十七神仙卷》《天王送子圖》;周昉《簪花仕女圖》。

　　(3)張擇端，字正道，東武(今屬山東)人。故宮博物院所藏《清明上河圖》是其傳世名作。另外，天津博物館藏有署名“張擇端”的小幅《西湖爭標(biāo)圖》，系委托之作。

　　(4)元四家(黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn));趙孟頰代表作《秋郊飲馬圖》。元代畫家黃公望的《富春山居圖》是中國十大傳世名畫之一。這幅畫于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半段重新定名為《剩山圖》，現(xiàn)藏于浙江省博物館;后半卷《富春山居圖》世稱《無用師卷》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

　　(5)王淵，字若水，號澹軒，錢塘(今杭州)人，善畫山水、人物，尤精花鳥竹石。其傳世作品主要有：故宮博物院藏《山桃錦雞圖》《墨牡丹圖》，山西省博物館藏《花鳥》軸，上海博物館藏《花竹禽雀圖》軸，臺(tái)北故宮博物院藏《桃竹春禽圖》軸等。

　　(6)鄭燮，字克柔，號板橋，江蘇興化人。乾隆元年(1736)進(jìn)士。為官清正，性格曠達(dá)。有“狂”、“怪”之譽(yù)，為“揚(yáng)州八怪”(羅聘、李方膺、李鱓、金農(nóng)、黃慎、鄭燮、高翔和汪士慎)之一。書畫皆善，畫中以蘭竹之作最負(fù)盛名。其作品有《蘭竹荊石圖》軸等。

　　(7)齊白石，原名純芝，后名璜，字渭清，又字蘭亭，號瀕生，別號白石山人、寄園、寄萍、寄萍堂主人、老萍、萍翁、寄幻仙奴等。湖南湘潭人，擅繪畫、篆刻和書法，也攻詩詞。繪畫以花鳥見長。曾任中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。20世紀(jì)中國畫藝術(shù)大師，20世紀(jì)十大書法家、畫家之一，世界文化名人。代表作品有《蝦》《蟹》《牡丹》《牽牛花》《蛙聲十里出山泉》等。

　　(8)張大干，法號大干，四川內(nèi)江人，從小即在母親指導(dǎo)下學(xué)習(xí)花鳥畫與書法。在技法上以潑彩、潑墨相結(jié)合的手段，為中國畫的用色、用墨開辟了新途徑。他是20世紀(jì)中國畫壇最為傳奇的國畫大師。代表作有《振衣千仞岡》《來人吳中三隱》《石濤山水》《梅清山水》《巨然茂林疊嶂圖》等。

　　(9)徐悲鴻，l895年出生，江蘇宜興屺亭鎮(zhèn)人.現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。代表作品有《八駿圖》《愚公移山》等。

　　(10)傅抱石，江西新余人，原名傅瑞麟，因喜愛清初石濤的畫，自號“抱石齋主人”，后遂改名為傅抱石。后得徐悲鴻賞識(shí)，赴日留學(xué)。新中國成立后任教于南京師范學(xué)院美術(shù)系，曾任江蘇國畫院院長、中國美協(xié)副主席等職。其作品有《瀟瀟暮雨》等。

　　2.外國

　　(1)達(dá)·芬奇，全名列奧納多·達(dá)·芬奇，意大利文藝復(fù)興三杰之一，也是整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表。他是一位思想深邃、學(xué)識(shí)淵博、多才多藝的畫家、寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲學(xué)家、音樂家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、建筑工程師和軍事工程師。他的藝術(shù)實(shí)踐和科學(xué)探索精神對后世產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響，他是人類智慧的象征。

　　(2)米開朗基羅，意大利文藝復(fù)興三杰之一。意大利文藝復(fù)興時(shí)期的畫家、雕塑家、建筑師和詩人，是文藝復(fù)興時(shí)期雕塑藝術(shù)最高峰的代表。

　　(3)拉斐爾，意大利杰出的畫家，意大利文藝復(fù)興三杰之一。他的作品博采眾家之長，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，代表了當(dāng)時(shí)人們最崇尚的審美趣味，成為后世古典主義者不可企及的典范。其代表作有油畫《西斯廷圣母》、壁畫《雅典學(xué)院》。

　　(4)羅丹。法國雕塑家。1875年游意大利，深受米開朗基羅作品的啟發(fā)，從而確立了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法。他善于用豐富多樣的繪畫性手法塑造神態(tài)生動(dòng)、富有力量的藝術(shù)形象。生平作了許多速寫，別具風(fēng)格，并有《藝術(shù)論》傳世。代表作主要有：《思想者》《地獄之門》《青銅時(shí)代》《創(chuàng)世紀(jì)》《巴爾扎克》等。他是歐洲兩千多年來傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)的集大成者和20世紀(jì)新雕塑藝術(shù)的創(chuàng)造者。羅丹和他的兩個(gè)學(xué)生馬約爾和布德爾，被譽(yù)為歐洲雕刻藝術(shù)的“三大支柱”。

　　(5)畢加索，西班牙人，自幼有非凡的藝術(shù)才能。他的父親是美術(shù)教師，又曾在美術(shù)學(xué)院接受過比較嚴(yán)格的繪畫訓(xùn)練，具有堅(jiān)實(shí)的造型能力。他一生中畫法和風(fēng)格幾經(jīng)變化，分為這樣幾個(gè)時(shí)期：“藍(lán)色時(shí)期”、“玫瑰紅時(shí)期”、“黑人時(shí)期”。代表作《亞維農(nóng)少女》《卡思維勒像》《瓶子、玻璃杯和小提琴》《格爾尼卡》《夢》。

　　(二)文字和書法

　　1.商朝

　　甲骨文已經(jīng)成為比較成熟的文字，用于王室和貴族的占b活動(dòng)。我國已出土甲骨15萬片，共發(fā)現(xiàn)甲骨文4500余字，目前僅破譯了1500多字。

　　2.西周

　　金文是鑄刻在青銅器上的文字。西周晚期的毛公鼎，腹內(nèi)鑄有銘文499字，是目前已發(fā)現(xiàn)的銘文最多的青銅器。

　　3.秦朝

　　標(biāo)準(zhǔn)字體是小篆，民間流行更簡化的隸書。

　　4.東漢

　　隸書是漢朝主要字體，東漢末年書法成為一種藝術(shù)，張芝是東漢著名的草書大家，被后人稱為“草書之祖”。

　　5.曹魏

　　鐘繇開始把隸書轉(zhuǎn)化為楷書。

　　6.東晉

　　“書圣”王羲之，代表作《蘭亭序》《黃庭經(jīng)》。

　　7.唐代

　　初唐三大家：歐陽詢、虞世南、褚遂良;盛唐：顏真卿，“顏體”，代表作《多寶塔碑》《顏

　　氏家廟碑》《祭侄文稿》;中晚唐：柳公權(quán)，“柳體”，代表作《神策軍碑》《玄秘塔碑》《馮宿碑》《李晟碑》;張旭和懷素和尚被譽(yù)為“草圣”。

　　8.宋

　　宋四家(蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄)，宋徽宗趙佶也是位杰出的書法家，以“瘦金體”著稱。

　　9.元代

　　趙孟頫與唐朝歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱為“楷書四大家”。

　　2009年，中國書法、篆刻藝術(shù)雙雙被聯(lián)合國教科文組織列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”。

　　(三)雕塑

　　1.商周

　　古蜀國的青銅雕塑，包括太陽神樹、青銅大立人像、凸目人面像等，體現(xiàn)了古蜀先民高超的創(chuàng)造力和工藝水平。

　　2.秦朝

　　秦始皇陵兵馬俑，是迄今為止出土的世界上最大的藝術(shù)寶庫，被譽(yù)為世界上“第八大奇跡”。

　　3.漢

　　兩漢瑰寶：漢陽陵(漢景帝墓)出土上萬件舉世無雙的陶俑，以仕女俑最為著名。甘肅武威出土的東漢銅奔馬，又名馬踏飛燕，是國之重寶。

　　4.魏晉南北朝

　　石窟藝術(shù)：山西大同云岡石窟、河南洛陽龍門石窟、甘肅麥積山石窟開始開鑿。龍門石窟在唐代武則天時(shí)期十分興盛。(四大石窟：敦煌莫高窟、云岡石窟、龍門石窟、麥積山石窟)

　　5.隋唐

　　甘肅敦煌莫高窟是我國石窟藝術(shù)的精華。

　　6.北宋

　　重慶大足石刻在佛教造像中加入大量表現(xiàn)民間生活的內(nèi)容。

　　(四)手工藝

　　中國古代手工藝技術(shù)的成就主要體現(xiàn)在青銅器、瓷器、玉器、紡織品等方面。

　　1.青銅器

　　青銅器在商周時(shí)期達(dá)到了登峰造極的高度。漢代以后逐漸沒落。工藝失傳。在河南安陽殷墟、陜西周原、江西、湖南、四川等地出土了大量青銅器國寶。

　　2.陶瓷器

　　有舊石器時(shí)代晚期距今l萬多年的灰陶、有8000多年前的磁山文化的紅陶、有7000多年的仰韶文化的彩陶、有6000多年的大汶口的“蛋殼黑陶”、有4000多年的商代白陶、有3000多年的西周硬陶，還有秦代的兵馬俑、漢代的釉陶、唐代的唐三彩等。

　　唐代“南青北白唐三彩”：“南青”指越窯的青瓷，“北白”指邢窯的白瓷，“唐三彩”指洛陽出土的彩陶俑。

　　宋代“五大名窯”：汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯。

　　景德鎮(zhèn)瓷器：發(fā)達(dá)于元代，在明代成為全國制瓷中心。景德鎮(zhèn)有四大傳統(tǒng)名瓷：青花瓷、粉彩瓷、顏色釉瓷和玲瓏瓷。

　　3.玉器

　　玉文化是古代中國獨(dú)特的傳統(tǒng)文化。中國人使用玉的歷史有上萬年之久。距今8000年的紅山文化遼寧查海遺址出土大量玉佩、玉飾。內(nèi)蒙古紅山文化遺址出土了大型C型玉龍，被稱為“中華第一龍”。距今5500年—4300年的浙江良渚遺址發(fā)掘出土大量玉器，包括玉琮、玉鉞等。經(jīng)科學(xué)家勘別，良渚玉器所用玉為新疆和田玉。而在四川三星堆古蜀國遺址，發(fā)掘出土了良渚的玉器，說明在四五千年前中國東西部已經(jīng)有了經(jīng)貿(mào)交流。河南安陽殷墟商代婦好墓出土大量精美玉器。河北的西漢中山靖王墓出土了兩套完整的金縷玉衣。金縷玉衣是將多達(dá)兩千多玉片用金絲編綴而成。

　　4.紡織品

　　現(xiàn)存最早的家蠶絲織品出土于具有5000多年歷史的良渚遺址。西漢馬王堆漢墓出土僅49克薄如蟬翼的素紗禪衣。中國四大名繡：蜀繡、蘇繡、湘繡、粵繡。南京云錦、中國蠶桑絲織技藝于2009年成為聯(lián)合國教科文組織評選的人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

　　(五)建筑

　　1.中國古建筑特點(diǎn)

　　木結(jié)構(gòu)建筑為主，在造型上，人字屋頂和飛檐斗拱體現(xiàn)了最典型的東方風(fēng)格。保留至今的杰出古代建筑典范：

　　(1)皇家建筑：故宮、天壇、頤和園、承德避暑山

　　莊、沈陽故宮。

　　(2)帝王陵寢：秦始皇陵和兵馬俑、乾陵。

　　(3)明清皇陵：清東陵、清西陵、明十三陵、南京明孝陵。

　　(4)宗教建筑：嵩山古建筑群、武當(dāng)山古建筑群、五臺(tái)山古建筑群、布達(dá)拉宮。

　　(5)防御工事：長城、藏羌碉樓。

　　(6)最為古老的木建筑：唐朝僅存的木結(jié)構(gòu)建筑——五臺(tái)山古剎佛光寺和南禪寺;千年木塔——山西應(yīng)縣木塔(遼代);古老的磚石建筑：河北趙州橋、西安大雁塔、大理崇圣寺三塔、開封鐵塔。

　　2.西方建筑主要風(fēng)格

　　(1)哥特式建筑風(fēng)格：盛行于12世紀(jì)一l5世紀(jì)，1140年左右產(chǎn)生于法國的歐洲建筑風(fēng)格以宗教建筑為多，主要特點(diǎn)：高聳的尖塔，超人的尺度和繁縟的裝飾，形成統(tǒng)一向上的旋律。整體風(fēng)格為高聳削瘦，對后世其他藝術(shù)均有重大影響。

　　(2)巴洛克建筑風(fēng)格：1600—1760，17世紀(jì)起源于意大利的羅馬，后傳至德、奧、法、英、西、葡，直至拉丁美洲的殖民地。17一18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。主要特點(diǎn)：外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。它能用直觀的感召力給教堂、府邸的使用者以震撼，而這正是天主教教會(huì)的用意(讓更多的異教徒皈依)。

　　(3)洛可可建筑風(fēng)格：1750—1790，別稱為“路易十五式”。主要起源于法國，代表了巴洛克風(fēng)格的最后階段，主要特點(diǎn)：纖弱嬌媚、華麗精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細(xì)。

　　(4)木條式建筑風(fēng)格：一種純美洲民居風(fēng)格，主要特點(diǎn)：水平式、木架骨的結(jié)構(gòu)。

　　(5)概念式風(fēng)格：90年代開始在國際上流行，其實(shí)是一種模型建筑，它更多的來自于人的想象，力求擺脫對建筑本身的限制和約束，而創(chuàng)造出一種個(gè)性化色彩很強(qiáng)的建筑風(fēng)格。

　　(六)園林藝術(shù)

　　1.法國凡爾賽宮，面積達(dá)101公頃，園內(nèi)小路縱橫交錯(cuò)，通往一個(gè)個(gè)美麗的花壇，安靜的角落矗立著古典雕塑并點(diǎn)綴著眾多裝飾性湖泊，湖面不時(shí)泛起漣漪。

　　2.新加坡植物園，建于1859年，被譽(yù)為世界上最美麗的植物園之一，面積達(dá)到52公頃。國家胡姬花公園位于植物園的最中央，在這個(gè)園內(nèi)最高處，6萬多株五顏六色的胡姬花爭相開放。

　　3.美國加州德斯康索花園，園內(nèi)植物超過l0萬株，是世界上最大的山茶園之一。德斯康索的花園和樹林位于圣拉斐爾山之上，連綿65公頃。

　　4.英屬哥倫比亞寶翠花園，面積達(dá)到22公頃，內(nèi)有700多種植物，3月至10月開花不斷。

　　5.意大利埃斯特莊園，世界上最迷人的園林之一，其最吸引人的景觀莫過于噴泉。園內(nèi)一條林蔭大道兩邊建有數(shù)百個(gè)形狀各異的噴泉，其中包括獸首、百合花、小船等。

　　6.美國華盛頓敦巴頓橡樹園，位于喬治敦北端，是華盛頓風(fēng)景最美麗的地區(qū)之一。

　　7.法國埃弗魯斯·德·羅斯查爾德別墅花園，其最大特色就是數(shù)量眾多的橄欖樹，熏衣草以及石雕。

　　8.英國斯托海德風(fēng)景園，上流社會(huì)“懷舊”風(fēng)尚的一個(gè)典范。

　　9.中國蘇州網(wǎng)師園，建于宋朝，是一座居住園林。園內(nèi)建有大量亭閣、走廊和琴室。網(wǎng)師園內(nèi)，河畔綠樹成蔭，竹林曲徑通幽。

　　10.德國波茨坦無憂宮，普魯士腓特烈大帝為自己建造的夏宮。無憂宮的代表性景觀包括羅馬皇帝的半身像、裝飾性雕像以及一間中式風(fēng)格的茶室。

　　(七)音樂

　　1.中國音樂

　　中國的音樂文化底蘊(yùn)厚重，不同時(shí)期代表人物及其代表作品能夠體現(xiàn)中國音樂文化發(fā)展的歷程。中國歷代著名音樂家主要有：

　　(1)伯牙，古代傳說人物，生于春秋戰(zhàn)國時(shí)代，相傳琴曲《水仙操》《高山流水》是他的作品。

　　(2)師曠，春秋時(shí)代晉國音樂家，相傳《陽春》《白雪》《玄默》是他的作品。

　　(3)王玉峰，清末民間盲藝人，創(chuàng)“三弦彈戲”，以能在弦上模仿譚鑫培、龔云甫等京劇名演員唱腔知名。

　　(4)華彥鈞，現(xiàn)代民間音樂家，人稱“瞎子阿炳”。所作《聽松》《二泉映月》《寒春風(fēng)曲》等二胡曲最為曼妙。

　　(5)聶耳，我國無產(chǎn)階級革命音樂奠基者，1933年加人中國共產(chǎn)黨。作有《義勇軍進(jìn)行曲》《開路先鋒》《大路歌》《前進(jìn)歌》《鐵蹄下的歌女》等三十余首歌曲及歌劇《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》。

　　(6)冼星海，現(xiàn)代作曲家、人民音樂家。作品有大合唱《黃河》《生產(chǎn)》等，歌曲有《到敵人后方去》《在太行山上》等，交響曲《民族解放》《神圣之戰(zhàn)》，交響組曲《滿江紅》等。